Posted in Комедия || No Comments
Режиссер Фрэнк Корачи последовательно верен однажды избранному им жанру, именуемому «комедии с Адамом Сэндлером». За «Певцом на свадьбе» и «Водоносом» последовал (с перерывом на Жюля Верна) «Клик» – притча о договоре некоего человека (чего уж там, Адама Сэндлера, естественно) с ангелом смерти. Однако художественный арсенал этой притчи странным образом позаимствован из совсем другого жанра, именуемого «комедии с Лесли Нильсеном». И в самом деле, почти на всем своем протяжении «Клик» подозрительно напоминает «Шестой элемент», например, или клинический киносериал «Очень страшное кино», посвященный исключительно эрекции, дефекации, моче- и соплеиспусканию. Главный герой «Клика», получающий возможность менять кое-какие детали своей судьбы и даже пробегать определенные эпизоды в состоянии автопилота на быстрой перемотке, использует подаренный ему механизм только затем, чтобы пустить газы в лицо начальнику, снять штаны с более удачливого конкурента на брачном ложе (а в другом случае – отделать ему промежность серией прицельных ударов ботинком) и в конце концов в ужасе завопить: «О боже, какие у меня жирные сиськи!» В сочетании со стоп-кадрами, изображающими слоноподобных матрон с волосатыми подмышками, и постоянным кривлянием персонажей, которые, строя рожицы и играя в Халка и Покахонтас, тянут на интеллектуальный уровень пятилетнего малыша, складывается чудесная мозаика, достойная, разумеется, увековечения на мирно сносящем любой идиотизм целлулоиде. За весь фильм сценаристы родили всего-навсего три более-менее удачных шутки: про японцев, которые так всегда торопятся, что даже рыбу едят сырой, и про очередной отрезок будущего, куда выныривает из автопилота главный персонаж и где Бритни Спирс рождает двадцать третьего ребенка, а Майкл Джексон, клонировав самого себя, подает на самого себя в суд за растление себя же. Но даже и тут авторы остаются верны генеральной линии, не забыв озвучить желание заезжего самурая отрубить себе мечом детородный орган, а героя Сэндлера ввергнув в сконструированные воспоминания о том, как его родители – вполне в духе «Знакомства с Факерами» – тщетно пытаются разглядеть аналогичную часть тела (именуемую на «еврейский» манер «шмекелем») у новорожденного дитяти. Вообще, некоторые еврейские реалии постоянно ни к селу ни к городу всплывают на всем протяжении фильма, так что словечко «поц» звучит едва ли не чаще, чем «сиськи» и «задница». Read the rest of this entry »
Posted in Комедия || No Comments
Создавая «Казанову», авторы этого милого и легкого костюмированного пустячка, обладающего, впрочем, солидным культурным бэкграундом (недаром над литературной частью трудились такие столпы, как Джеффри Хэтчер и Майкл Кристофер), взяли за образец структуру и тематику ранних шекспировских комедий и насытили получившийся каркас новейшими (сравнительно с XVIII веком, конечно), актуальными, современными и т. п. идеями. Главная из таких идей заключается в том, что женщина – тоже человек, у которого (о, пардон, у которой) должны быть гражданские права, независимость от мужчин, собственный голос в публичной и приватной сфере (то есть, проще говоря, на базаре и дома) и т. д. Чтобы донести эту в высшей степени прогрессивную мысль до умов венецианцев, у коих на уме уже несколько столетий не было ничего святого, главная героиня пишет под псевдонимом Бернардо Гварди философские трактаты, все философское и какое бы то ни было иное содержание каковых, впрочем, исчерпывается ничем не замутненной феминистской пропагандой. Read the rest of this entry »
Posted in Комедия || No Comments